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　　回想一下，当初很多剧迷无法接受《权力的游戏》里龙妈的黑化，主要是因为铺垫太少、太晚。而生存游戏仿佛是浓缩版、加强版的中世纪战争，只会消弭善良、激发丑恶，而不会让每个角色突然良心发现，回头是岸。《鱿鱼游戏》设定的不是地震、海啸那样的自然灾难，而是一个残酷竞争大环境的象征，尤其是游戏设定的退出机制，把人的自由意志架到火上——第一轮结束后，存活的参与者以微弱多数决定退出游戏，然而没多久，他们再次意识到，如果游戏是猝死，现实社会的区别就是慢慢磨死，于是，他们中的绝大多数人自愿选择返回重启。

　　若推游戏及现实，参与者很可能较快接受庄家的定位，包括面具后的权力和氛围，然后一心聚焦于眼前的对手。大环境不是个人可以改变的，是好是坏你都得接受，而对家的命运一旦能受到你行为的摆布，别说是你死我活的弹珠游戏，即便是一损俱损，也要确保对家先损，甚至，为了砍掉对家一个手指，不惜损失自己一条手臂。这是正常时期的理性抉择所无法容纳的，但生存游戏玩的就是心跳，就是疯狂，如同战争，谁能在那个状态下冷静思考呢？不说远的，就说大家熟悉的近期饭圈热点：有人为了唾骂对家，不惜让自己爱豆丢掉饭碗（典型的杀敌三千自损一万）；有人为了让对家丢掉饭碗，不惜涉嫌犯法，冒着自己坐牢的风险；有人为了把对家送进牢里，先把自家人送进牢里，吃起了大碗牢饭。你曾看到哪个粉丝发帖说：“你们坐下来好好谈嘛，停止战争对你们双方都是有利的。”到了飞沙走石的阶段，谁要是讲我佛慈悲讲人类共同命运体，会被人笑掉大牙的，唯有“斗争哲学”才是各方的尚方宝剑。《鱿鱼游戏》把各种外在条件烤到了燃爆点，但死活不让爆，因为爆了会彻底暗黑，万劫不复，由此产生一种强烈的割裂感。

　　Netflix的非英语剧绝大部分是很难出圈的，其实英语剧出圈也属凤毛麟角（跟它的产量相比）。如果加上Amazon Prime、Disney +等几个流媒体大平台，非英语剧集的数量并不少，油管更是让世界各地的剧迷看到大多数有点名气的亚洲剧集。Netflix投拍过40个国家和地区的剧集，包括印度和菲律宾的剧，阵容和质量都有保障，但多半未溅起水花，它也投了奉俊昊的电影《玉子》，似乎只是《寄生虫》的前奏。Netflix上真正全球走红的剧集，有西班牙剧《纸钞屋》、法剧《亚森·罗宾》、德剧《蛮战》、墨西哥剧《谁杀了萨拉》、以色列剧《离经叛道》等等，韩剧之前有《爱的迫降》较受欢迎，而《鱿鱼游戏》似乎正在进入全球爆款的行列。诚然它不是最优秀的亚洲剧集，但它或许成为全球影响力最大的亚洲剧集。